Dentro del Taller: Conversando con Fernando Mazza (Parte 2)

En Alba GB, nuestras conversaciones con Fernando Mazza siempre se sienten como reencontrarnos con un viejo amigo que sabe todo sobre guitarras. Tras nuestra última inmersión en las tradiciones y las opciones de construcción, retomamos la conversación donde la dejamos, esta vez adentrándonos en el impredecible mundo de la madera y el delicado arte de construir guitarras de doble tapa .

Alba GB :

De donde vengo, tenemos un dicho: «No se puede hacer un violín con cualquier tronco». Y ambos sabemos que eso es muy cierto en el caso de las guitarras. Cuéntanos, Fernando, ¿has tenido alguna anécdota desastrosa con materiales que parecían perfectos pero que no funcionaban una vez convertidos en instrumento?

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Fernando Mazza:

Digámoslo así: podemos tener la mejor madera del mundo, pero si el trabajo no se hace bien, la guitarra simplemente no sonará. Y a veces, con madera más sencilla pero con buena artesanía, el resultado puede sorprender.

Ahora, cuando consigues madera de primera calidad y un trabajo de primera, es cuando ocurre la magia. Claro, en mis inicios, arruiné maderas tonales realmente hermosas; sinceramente, ¡creo que algunos árboles todavía me guardan rencor! Pero así es como se aprende, ¡jajajaja!

Alba GB:

Eso es fascinante. Así que, cuando se trata de guitarras de doble tapa, hay aún más capas y decisiones que tomar. ¿Podrías explicarnos qué materiales usas y cómo construyes una guitarra de doble tapa?

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Fernando Mazza:

Claro. Una tapa doble es básicamente un sándwich: dos capas exteriores de madera tonal con una capa muy fina de madera de balsa en el medio. Para las maderas exteriores, suelo elegir abeto o cedro, que son muy ligeros, según el sonido que busque. La clave está en que esas capas exteriores sean extremadamente finas, mucho más finas que en una tapa simple tradicional, pero que mantengan su respuesta.

La madera de balsa aporta estabilidad y resistencia a la estructura sin añadir mucha masa. Permite que la tapa sea increíblemente ligera y flexible, a la vez que soporta la tensión de las cuerdas. Es un proceso muy delicado, ya que si las pieles son demasiado gruesas, la tapa pierde sensibilidad; si son demasiado finas, se pierde soporte y control. Encontrar ese equilibrio lo es todo.

Fernando Mazza:

Exactamente. Las tapas dobles no se centran solo en el volumen. Lo que realmente ofrecen es elasticidad dinámica, lo que significa que la guitarra puede responder a toques muy suaves y mantener el sonido, pero también puede soportar ataques muy fuertes sin colapsar ni romper el tono. Permite explorar un rango de expresión mucho más amplio.

Además, como la tapa se mueve con mayor facilidad, la técnica de la mano derecha cobra aún más importancia. Quienes controlan bien el toque y la dinámica pueden lograr resultados increíbles. Pero si alguien toca con demasiada fuerza constantemente, la guitarra no tiene espacio para cantar; puede sentirse cerrada.

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Alba GB:

Entonces, ¿dirías que una guitarra de doble tapa necesita un enfoque interpretativo ligeramente diferente en comparación con una guitarra tradicional?

Alba GB: Los jugadores a menudo escuchan que los dobles techos son “más fuertes”, pero hay mucho más en juego que solo el volumen, ¿no es así?

Fernando Mazza:

Sí, absolutamente. Con una guitarra de doble tapa, deberías confiar más en la guitarra. No necesitas forzarla para conseguir un sonido perfecto. De hecho, recompensa a los guitarristas que usan la mínima energía y un control preciso. Un toque ligero, un buen fraseo y la sensibilidad a las cuerdas sacan lo mejor de una guitarra de doble tapa. Es como trabajar con un coche de carreras muy rápido y sensible: lo guías en lugar de forzarlo.

Una vez que los jugadores ajustan su técnica, la mayoría descubre que pueden tocar durante más tiempo, con mayor facilidad y con más opciones de color que en una guitarra tradicional de tapa gruesa.

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Alba GB:

Antes mencionaste lo crucial que es confiar en tu instinto con los materiales. ¿Esta experiencia ha cambiado tu forma de elegir maderas para las tablas de doble techo en comparación con las tradicionales?

Fernando Mazza:

Ha cambiado por completo. Cuando construía guitarras tradicionales, hace mucho tiempo, buscaba maderas que combinaran bien resistencia y elasticidad en la misma pieza.

Para las tapas dobles, priorizo ​​las maderas extremadamente ligeras pero con buena flexibilidad. Las capas exteriores deben comportarse casi como finas láminas de vidrio: moverse con facilidad pero soportar vibraciones sin romperse.

También soy muy cuidadoso al diseñar la estructura de madera de balsa que se encuentra entre las dos tapas, ya que pequeñas variaciones alteran considerablemente la transpirabilidad de la tapa. Con tapas dobles, cambios mínimos en la selección del material tienen un gran impacto en el sonido final.

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Alba GB:

Algunos guitarristas se preguntan si las guitarras de doble tapa pierden el alma tradicional de la guitarra clásica. ¿Qué les dirías?

Fernando Mazza:

Esa es una muy buena pregunta. Creo que depende de cómo se construya la guitarra de doble tapa. Si el constructor respeta los objetivos tonales tradicionales: una voz cálida, armónicos ricos y un sustain potente, una guitarra de doble tapa puede sonar como una auténtica guitarra clásica, solo que con más libertad. Si el constructor solo busca volumen y velocidad, sin pensar en la calidad del sonido, entonces sí, la guitarra puede perder su carácter.

Para mí, lo importante es el equilibrio. Una buena tapa doble conserva la belleza y la complejidad del sonido tradicional, pero añade más control y potencia para las necesidades de los conciertos modernos.