En Alba GB , tenemos el privilegio de conocer a muchos luthiers maravillosos, no solo como constructores, sino también como amigos. Una de esas amistades que realmente valoramos es la de Fernando Mazza, un maestro luthier cuyos instrumentos transmiten fuerza, claridad y profundidad musical. A lo largo de los años, hemos conversado mucho con Fernando en la Roma Guitar Expo , adonde ambos asistimos cada año, y durante largas llamadas telefónicas hablando de guitarras o temas relacionados, y siempre descubrimos algo nuevo. Hoy, continuamos esa conversación con una mirada más profunda al oficio de Fernando, sus ideas y la filosofía de construcción que hay detrás de sus excepcionales guitarras, y los invitamos a unirse a nosotros.
Alba GB:
Fernando, siempre es un placer hablar contigo. Cada vez que hablamos, percibo algo nuevo en tu forma de pensar sobre la construcción de guitarras. ¿Podrías contarnos cómo tu trayectoria profesional a través de diferentes tradiciones ha influido en tu trabajo y cómo esas tradiciones se reflejan en las guitarras que construyes hoy?
Fernando Mazza: Gracias, para mí también siempre es un placer.
Cada tradición que estudié me ofreció algo práctico que moldeó mi forma de construir hoy. He construido guitarras tradicionales y he aprendido mucho de esa experiencia, pero también me di cuenta de que la guitarra que quería construir tenía que ser diferente. Debo decir que mi principal inspiración proviene de las construcciones modernas, como el varetaje enrejado y las tapas dobles. Dediqué veinte años de mi vida a investigar y trabajar para mejorar el rendimiento tonal y acústico de las guitarras reforzadas con carbono. Es fundamental comprender cómo se comporta la tabla armónica: cómo vibra, cómo se mueve libremente y cómo transfiere la energía de las cuerdas al cuerpo del instrumento. De la tradición alemana, observé un enfoque muy disciplinado de la estructura interna: cada varetaje, cada junta, cada superficie debe cumplir una función acústica clara, apoyando la voz sin restringirla. Vivir y trabajar en Italia refinó mi sentido de la proporción, no solo visualmente, sino también acústicamente. En Italia, existe un profundo instinto para el equilibrio: cómo la forma, el grosor y los detalles del diseño se combinan para crear una musicalidad natural. No intento copiar ninguna tradición específica ni los modelos de los grandes maestros de la historia de la guitarrería. Más bien, utilizo esas lecciones —y mis años de investigación— para construir guitarras con una personalidad única, expresivas, estructuralmente sólidas y cómodas de tocar. En mi opinión, una buena guitarra es el resultado de cientos de pequeñas decisiones técnicas, cada una tomada con el sonido y la sensación en mente.
Alba GB:
Al elegir materiales, ¿qué buscas? ¿Podrías compartir un ejemplo de cómo una pieza de madera en particular podría influir en tus decisiones de construcción?
Fernando Mazza:
La madera siempre es la voz principal de la guitarra. Dedico mucho tiempo a cada pieza: golpeándola suavemente, flexionándola, sintiendo la veta. El abeto ofrece muchas ventajas según su patrón de crecimiento y densidad. Algunos abetos ofrecen una respuesta nítida y rápida, lo que invita a afinar un poco más la tapa para lograr un rango dinámico más amplio. Otras piezas requieren mayor rigidez para preservar la estabilidad.
El cedro se comporta de forma diferente: suele tener un ataque más suave y necesita un refuerzo distinto para resaltar su calidez natural sin perder claridad. Por ejemplo, hace poco trabajé con una pieza muy ligera de cedro rojo que reaccionó tan rápido que fue necesario ajustar la altura de las barras de celosía para evitar un sonido áspero y preservar la base de los graves.
Cada trozo de madera te enseña algo y tienes que estar dispuesto a adaptarte a él en lugar de imponerle un modelo estándar.
Alba GB:
Construyes guitarras con refuerzos de celosía y de doble tapa. ¿Cómo decides qué estructura es la adecuada para cada guitarra?
Fernando Mazza:
Depende del tono objetivo y de las necesidades del músico. Las guitarras con refuerzo enrejado, hechas de balsa reforzada con fibra de carbono, ofrecen una tapa extremadamente sensible que ofrece una proyección potente con un mínimo esfuerzo. Son ideales para músicos que necesitan claridad y fuerza en espacios amplios. Las guitarras de doble tapa, construidas con un núcleo de madera de balsa entre dos finas capas de madera, permiten un mayor control con dinámicas muy suaves, manteniendo la fuerza a todo volumen. Al elegir entre ambas, considero el tipo de fraseo y el color del sonido que busca el músico. Si un músico busca la máxima flexibilidad expresiva en todas las dinámicas, la doble tapa puede ofrecer más posibilidades de sombreado. Si el objetivo es máxima potencia y ataque inmediato, la estructura enrejada suele ser la más adecuada.
Alba GB:
Muchos guitarristas que probaron sus guitarras comentaron lo cómodas y naturales que se sienten al instante. Al diseñar una guitarra, ¿en qué elementos clave se centra para asegurarse de que no solo suene bien, sino que también se sienta bien en las manos del guitarrista?
Fernando Mazza:
Para mí, la facilidad de ejecución es tan importante como el sonido. Presto mucha atención al perfil del mástil; debe sentirse natural en la mano, ni demasiado fino ni demasiado voluminoso, sino tradicional. La configuración, es decir, la altura de las cuerdas y el equilibrio de la tensión, debe permitir un movimiento fluido sin sacrificar la plenitud tonal. También considero pequeñas características ergonómicas, como ajustar ligeramente el ángulo del diapasón o afinar la altura del puente para optimizar la respuesta de las cuerdas. Todo, desde los trastes hasta el contorno del cuerpo, debe funcionar en conjunto para que, al tocar el instrumento, el guitarrista se sienta familiar, incluso si es la primera vez que lo toca. La comodidad permite a los guitarristas olvidarse de la técnica y concentrarse plenamente en la música.
Alba GB: Si alguien toca una de tus guitarras por primera vez, ¿cuál es la mejor manera para que descubra su sonido completo?
Fernando Mazza:
Siempre sugiero a los guitarristas que empiecen tocando suavemente. No fuerces la guitarra al principio; deja que la tapa responda con naturalidad. Mis guitarras están diseñadas para reaccionar a la mínima energía, por lo que pequeñas diferencias en la pulsación de la mano derecha cambiarán el color, la dinámica y la proyección. Al aprender a trabajar con el movimiento natural de la guitarra, el guitarrista puede desbloquear un amplio rango expresivo. Una vez que se establece esa relación, la guitarra se siente casi ilimitada en sus posibilidades. Las diseño para que ese proceso de descubrimiento sea lo más gratificante posible.
Alba GB:
Antes de cerrar la conversación de hoy, ¿hay algo emocionante en lo que estés trabajando ahora que puedas compartir?
Fernando Mazza:
Cada guitarra que construyo me enseña algo. Últimamente, he estado estudiando cómo diferentes técnicas en el fondo y los aros pueden ajustar sutilmente la calidez y la apertura del sonido general sin comprometer la proyección. Es un aspecto muy delicado, pero esos pequeños cambios acústicos cobran gran importancia al escucharlos en directo.
También estoy trabajando en la incorporación de refuerzos tubulares de carbono en el mástil y en el rediseño del puente, integrando carbono en zonas específicas que, en mi opinión, son cruciales para el desarrollo del sonido. Estoy terminando algunas guitarras que reflejan estas ideas con mayor claridad, y tengo mucha curiosidad por saber qué opinan los músicos. Quizás podamos hablar de ello en nuestra próxima conversación.
Alba GB:
Nos encantaría. Gracias de nuevo, Fernando. Siempre es un placer hablar contigo; estas conversaciones nos recuerdan por qué construir y tocar guitarras es un arte tan apasionante y humano.
Fernando Mazza:
Gracias. Hablar contigo siempre es como continuar una gran conversación que empezamos hace mucho tiempo. Espero con ansias la próxima.
Alba GB:
Sí, y para nuestra próxima conversación, he preparado preguntas aún más interesantes. ¡Esperamos verlos a todos en la segunda parte!
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